Splendeur le long de la Lys

L’enveloppe remarquable en maçonnerie blanche, composée de briques mates et de briques émaillées dans une succession de six motifs, tantôt plats, tantôt tridimensionnels, reflète la lumière, crée des ombres changeantes et génère une dynamique constante. Même la nuit, sous l’influence du clair de lune et de l’éclairage public, le bâtiment est illuminé. »

L’enveloppe remarquable en maçonnerie blanche, composée de briques mates et de briques émaillées dans une succession de six motifs, tantôt plats, tantôt tridimensionnels, reflète la lumière, crée des ombres changeantes et génère une dynamique constante. Même la nuit, sous l’influence du clair de lune et de l’éclairage public, le bâtiment est illuminé. »

TRANS et V+ ont déplacé la construction du théâtre vers un autre emplacement que celui initialement prévu, dans le creux de la Brielstraat et la N35. Le bâtiment jouxte le Centre administratif de Tony Fretton, d’une part, le Musée de Deinze et le Leiestreek (Mudel), d’autre part. L’espace public jadis indéfinissable est scindé par le théâtre en deux pôles verts qui ont été façonnés par Marie-Josée van Hee architecten. Là où le Leietheater et le musée Mudel se rejoignent, un point pivot est créé.

TRANS et V+ ont déplacé la construction du théâtre vers un autre emplacement que celui initialement prévu, dans le creux de la Brielstraat et la N35. Le bâtiment jouxte le Centre administratif de Tony Fretton, d’une part, le Musée de Deinze et le Leiestreek (Mudel), d’autre part. L’espace public jadis indéfinissable est scindé par le théâtre en deux pôles verts qui ont été façonnés par Marie-Josée van Hee architecten. Là où le Leietheater et le musée Mudel se rejoignent, un point pivot est créé.

TRANS et V+ ont déplacé la construction du théâtre vers un autre emplacement que celui initialement prévu, dans le creux de la Brielstraat et la N35. Le bâtiment jouxte le Centre administratif de Tony Fretton, d’une part, le Musée de Deinze et le Leiestreek (Mudel), d’autre part. L’espace public jadis indéfinissable est scindé par le théâtre en deux pôles verts qui ont été façonnés par Marie-Josée van Hee architecten. Là où le Leietheater et le musée Mudel se rejoignent, un point pivot est créé.

TRANS et V+ ont déplacé la construction du théâtre vers un autre emplacement que celui initialement prévu, dans le creux de la Brielstraat et la N35. Le bâtiment jouxte le Centre administratif de Tony Fretton, d’une part, le Musée de Deinze et le Leiestreek (Mudel), d’autre part. L’espace public jadis indéfinissable est scindé par le théâtre en deux pôles verts qui ont été façonnés par Marie-Josée van Hee architecten. Là où le Leietheater et le musée Mudel se rejoignent, un point pivot est créé.

En divers endroits dans et autour du foyer, des opportunités sont créées pour étudier la relation entre le spectateur et l’acteur. En faisant coulisser la grande paroi vitrée, il est possible d’établir un lien avec la salle polyvalente attenante. La passerelle traversant le foyer peut faire office de tribune, et l’escalier en colimaçon en béton est utilisé comme un ‘speaker’s corner’.

L’extérieur plus clair du Leietheater contraste avec l’apparence massive, presque brutalistique de l’intérieur et, non des moindres, du foyer en béton et son puits de lumière monumental en forme d’œuf – une découpe qui perce le plafond épais de plusieurs mètres. « Le foyer ne devait pas être un intérieur en tant que tel mais un prolongement de l’espace public. »

En divers endroits dans et autour du foyer, des opportunités sont créées pour étudier la relation entre le spectateur et l’acteur. En faisant coulisser la grande paroi vitrée, il est possible d’établir un lien avec la salle polyvalente attenante. La passerelle traversant le foyer peut faire office de tribune, et l’escalier en colimaçon en béton est utilisé comme un ‘speaker’s corner’.

La salle de théâtre peut accueillir 450 spectateurs répartis entre le parterre et deux étages avec les loges. La salle est conçue selon le principe du théâtre italien classique, à la différence que les rangées de sièges du parterre, conçu tel un champ de spectateurs continu, sont légèrement courbées. Les architectes ont voulu souligner l’importance du partage d’expérience.

Dans le budget alloué, la marge pour investir dans les matériaux de finition était limitée. Des choix stratégiques ont donc été faits. « Nous avons utilisé des matériaux plus nobles là où nous voulions attirer l’attention du visiteur. Ailleurs, l’état structurel a été conservé. »